妙笔舞丹青,山花烂漫时

    ——记蜀中知名花鸟画家任兴发
  • 2019-03-01
  • 2019时时彩公告
  • 唐雪元
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   走近任兴发先生的花鸟画,犹如置身于一片野芳幽谷之中,在他的神秘、丰饶与瑰丽的画面前,你感觉自己好像第一次被唤醒,变成林间一片草叶、一只飞鸟……


   任兴发先生擅写意花鸟,为蜀中名家邵仲节先生高足,其笔下的牡丹、紫藤、葡萄等,是他“得意之笔”;飞鸟、鱼虫,也是他“笔下生发”。尤其是他画的牡丹,在恩师“邵氏牡丹”的基础上,吸取古今先贤的笔墨技巧以及将中国书法篆刻技法的融入,使作品更显丰富、厚重,虽有传承但又不囿于师风。


任兴发先生在创作中探索突破传统牡丹画的程式局限,在用色上,重彩渲染牡丹的华贵亮丽。在用笔上,注意笔势的气脉连续,疏密结合,以厚重的色彩,粗壮的枝干表现“国花”的豪放大气。构图上,一改常用的折枝花的表现形式,舍凋疏而取饱满。常采用整幅宣纸甚至几丈幅大画安排牡丹的布局,作画时也从不先勾草图,酝酿构思于胸中,寄心迹于娴熟笔墨之上,揽盛世于万紫千红之中,胸有成竹,一气呵成。他在整体画面的把握上,着力于静态中追求动态的气势,以生动绚丽的画面给人以强烈的视觉冲击。


“凡书画当观韵”。牡丹是花中之王,高雅艳丽、雍容华贵,画牡丹怎样才能避免“俗气”、“匠气”,或者形似而无神呢?他画牡丹,为了追求牡丹花的姿态、意境和笔墨技巧的完美结合,总是将牡丹看作婀娜多姿、亭亭玉立的美女和品冠群芳的花神、花仙。按照拟人的手法,把美女的体态、风姿融入笔端,绘其生动,显其神韵。他还在注意从戏曲、音乐、舞蹈、摄影等姊妹艺术中获取创作灵感,探索和丰富新的表现形式,特别是从古典诗词中品味人与花共有的情感和意境。


古代诗词中有借花喻人的名句,他反其道而喻之,借人喻花。那些耳熟能详的诗句,在他的脑海里演变出栩栩如生的牡丹映像,产生心灵的交流与碰撞。心有所想,笔随心动,下笔则自添几分气韵生动。比如,花的构图“犹抱琵琶半遮面”;花的妩媚“月移花影约重来”;花的张扬“皎如玉树临风前”;花的妖娆“楚腰纤细掌中轻”;花的呼应“照花前后镜,花面交相映”;还有花的惊艳“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”。他在创作中反复品味,真是有如身临其境,画添多样情怀。他尝试用人性化、人格化的笔法创作牡丹画,注重花的灵魂和画的内涵,也是在形似中追求神韵,创作出一幅幅无愧于时代的艺术精品。


    画牡丹是如此,那画其他的画鸟呢?回答是““外师造化,中得心源”、“搜尽奇峰打草稿”的古训。


    纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。 为此,任兴发奔走在雪域草原之上,留连于崖壁湍流之间,带回一本本速写和一摞摞画稿,并一次次被自然生态的神奇所感动。在长期亲和自然、贴近社会的实践中,他找到了取之不尽、用之不竭的创作素材。


   行万里路,胜读十年书。各处名山大川的草木植物有着特有的形态和风貌,它们的生长规律、结构特征在中国画的传统中找不到现成的图式和表现方法,走自己的路面对的是有别于前人的自然环境:相互寄生、缠绕、攀援、交织的藤蔓枝干,苔藓地衣,树石林水,各种各样的雨林植被物种,如此多样、奇特与丰富,要完成从自然感受到笔墨程式的创造、从生活形象到艺术形象的提升谈何容易!而通过花鸟景物的描绘寄寓心灵家园,构建生命原乡,呼唤生态和谐的情感意识才是任兴发先生创作的真正的本质和使命。因此,他认为热爱生活才能发掘出生活与自然中蕴藏的美,但还要对自然加以分析研究,才能对生活把握得更准、更深。为此,他深入到繁花如瀑、青藤飞舞、苔封藓绣的密林幽谷,通过反复实践和推敲,总结出“全景截取”的创作方法,大胆突破了传统文人的折枝花鸟画的趣味,以完整的情节、开阔的意境全景式表现五彩斑斓、气象万千的自然生命的世界。这一方法的应用事实证明是成功的,在作品《独占人间第一香》、《藤蔓紫云笑东风》、《一夜春风满园香》、《天香夜染衣》中,花鸟画的单体描绘被一片郁郁葱葱的生物群落所代替。山花植被密密层层,主体层面、群落层面、山石层面交相辉映,交织成一个立体而丰富的生态景观,创造性地展示出繁茂、满密的雨林之美。相对传统写意花鸟画追求的简、淡、雅、逸,任兴发的这种大场面、全景截取式的创造开辟了一种花鸟画的新境界,总体呈现出气势大、境界宽、内蕴深的现代审美格调和气度。


    任兴发创作上取得的成功来之不易,有过创作经验的画家都知道,如此繁复多样的物象处理在一张画中,极易杂乱、糊涂。任兴发的画偏取其密,并且还要密中更密、密中造疏。昔黄宾虹作山水不惮至密,然后于疏处得其内美的方法对任兴发来说应该心领神会。愈满、愈密愈有感觉,脉络清明,繁而不乱,充分体现出对形象、用笔、空间结构超强的把握能力。特别在形象的处理上,不同类属的植物花草若要个性鲜明又能有机和谐地组织在一起绝非易事,正是通过类化的方法对不同的形象和笔法进行归纳、提炼和抽象,再把同一类物象按照生长规律和画面需要统一调度、整合,才有效地统摄住全局,又避免了含糊与散乱。在用笔上,他的画一扫常见的粗率、焦躁、寡淡之病,落笔有先后,勾染有法度,虽然巨石岩处笔墨峥嵘跌宕,花枝招展处不乏沉静安和,但一静一动均遵循严格的作画程序和用笔的内在规律,所以他的画才有浓艳又深厚的味道。当然画面结构体势如果把握不好,仍然难逃一乱,这方面可以见到任兴发对现代构成元素的吸收,恰当运用分割、块面线、黑白灰的对比,以及各种直与弧、纵与横的构成关系,使空间有了落实,也为他的画面增加了几分平中之险、正中之奇的趣味。


    在实践跨形式、跨技法的综合语言样式上,任兴发也迈出了重要一步,取得了令人瞩目的成就。任兴发扎实而全面的技法基础使他有能力实践“山水与花鸟相结合、工笔与写意相结合、泼墨与重彩相结合” 的花鸟画主张,并以此形成他绘画风格的一个显著特征。这一点体现在他的作品中,在《鹰击长空》、《盛世春风》中可以看到,花卉和环境处理得水乳交融,具有山水性质的素材与山花野卉处于同等地位,山石水口成为风景的一部分,共同营造出整体的空间意象和幽深蓊郁的氛围。工笔勾填与泼墨写意结合是他融合不同技法语言的另一表现,像《雄姿》、《紫气东来》等作品,它们多以“双勾”表现植物细部结构,重彩点染,以“没骨”画出作为提神之笔的主体花卉,通过泼墨或写意笔法造局布势。各种手法的自由调动、综合运用达到了多样统一、对比和谐的交响效果,大大强化了作品的表现力。这一点没有极高的艺术造诣,是不可能做到的。


   妙笔舞丹青,山花烂漫时。观任兴发先生大作,其独特的艺术风貌已逐渐形成并逐渐展露,深得行家的好评与藏家的亲睐。这从他近年多次入展全国花鸟画大展即可印证,他卓有成效的实践让我们看到了花鸟画发展的希望。


编辑:2019时时彩公告

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